第119章 (第1/2页)

    在指挥的心中，就算比赛选手连番车祸，让协奏曲听起来“还过得去”，就是他们乐团的专业。

    所以他开头放水了，但是简一鸣没有像之前那样划水。

    怎么声音突然完全变了？

    指挥甚至有种感觉，如果简一鸣选的是普三，演奏的效果未必会比路加·刘差。

    他现在只庆幸演奏的是贝一。

    更偏向古典主义音乐的贝一，整体更加柔和有节制，所以简一鸣的钢琴不能像普三那样奔放热情，尽情地炫技，尽情地歌唱，不至于让乐团的松懈暴露无遗。

    指挥赶紧递了眼神给各个声部的主席。

    第一个接收到信号的是第二小提琴主席，她演奏时候的弓有了变化之后，第二小提琴的人就知道意思了。

    比他们更早反应过来的却是第一小提琴主席，也是整个乐团的首席，他就坐在简一鸣的后面，完整看到简一鸣的演奏过程，从他第一音出来的时候就发现不太妙，从第二呈示部开始，他比指挥还要先一步做出调整。

    中提琴部、大提琴部、吹奏部。

    乐团各个声部的改变不太显眼，声音却是焕然一新。

    事实证明他们是对的。

    第二呈示部当中，作曲家有意突出钢琴的演奏，纯粹而富有色彩感的音色，像船舵之于船，轻巧精致的装饰音，清晰充满颗粒感的音色，线条清楚的主题演奏，柔美而抒情，流畅而动听，指引着这艘大船的航行。

    简一鸣是那个舵手，而乐团既是他的船，又是承载着船的水。舵手如此优秀的时候，船和水不给力，那场面可太滑稽了。

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    作者有话要说：

    指挥：说好大家一起当水君呢？

     

    端午快乐！

    抱歉各位宝贝，这章卡了很久，早上没来得及，下午一直在修。

    波格莱里奇的听后感下一章再聊。

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    第70章

    《第一钢琴协奏曲》作为贝多芬早期的作品，在内容表达和创作手法上固然比不上他后期的作品，但它也有自己的闪光点——华彩段落。

    华彩是是协奏曲中具有代表性的结构部分，是集中表现钢琴的独奏段落，肩负着钢琴对主题素材的总结，甚至还有进一步展开的功能。

    贝多芬在这部作品当中对钢琴炫技的华彩乐段有着严格的规定，好像限制了钢琴发挥，又强调了钢琴一定要炫技的执着，简一鸣现在回想起来的时候,感觉贝多芬这个可爱的强迫症，又怕钢琴炫起来没边,又怕钢琴炫不起来。

    哪有炫不起来的华

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