第169章 是谁的心啊~孤单地留下 (第1/2页)

    第一段吟唱之后，漫天星辰般的风铃声响起，紧接着甘美兰出现，这种清脆通透的敲击乐带着跳跃感，仿佛蹦跳着，一脚踩在一个清铃上。

    第二段吟唱同时出现，和混音的加持下更加爽耳幽婉，也更显风沙质感。

    而后鼓声和弦乐并入，前奏高昂了起来，第三段哼鸣随着旋律与弦乐相辅相成，让人忍不住直呼美妙。

    “这前奏和《七里香》有得一拼啊！”

    “这女声太舒服了，乐器听感也十分新颖，总之一个字，妙啊！”

    “这弦乐听起来弦而未弦，质感倒像是管乐！”

    看得出来，《月牙湾》光前奏就已经征服了绝大部分听众。

    “敦煌天空的沙砾

    带着我们的记忆

    我从半路看回去

    这情关漫漫好弯曲

    梦想穿过了西域

    包含了多少的禅意

    爱情像一本游记

    我会找寻他的谜语”

    可当观众们还在陶醉在前奏中的时候，歌声已然响起。

    这段主歌的每一句除了最后一个字外音都极短，而这种接连的短音让听感非常干脆，这样做会让节奏感显得尤为鲜明，而每一句最后一个字则是长音，这种编排非但没有破坏这种节奏感，反而让听感有了层次，如同可口的红烧肉搭配酸爽的泡菜，久吃而不腻。

    在前世，这被称为梵音堆叠式唱法。

    而这种唱法是当下所有听众都没有感受过的，这无疑是对所有人听觉的一次巨大触动。

    “搭配着鼓点，这听感简直爆炸。”

    “听着太舒服了，我感觉我的音乐神经都跟着在跳动！”

    “这节奏感，就像歌词和音符活脱脱跳动了起来一样，美妙！”

    在一段梵音堆叠式唱法之后，节奏戛然一变。

    “看，月牙湾下的泪光，在丝路之上被遗忘”

    这是很明显的桥段过度句，连接着主歌和副歌。

    不知不觉间，前奏、主歌、桥段部分用各种精心的编排让听众的听感情绪层层递进，高亢而又丝滑的“被遗忘”三个字完美将这种情绪推向了爆发边缘。

    至于是否能够彻底爆发，又爆发到何种程度，则要看副歌到底有多燃！

    那么《月牙湾》的副歌到底有多燃？

    如果问地球上的听众，那么他们会毫不犹豫告诉你：副歌直接炸裂，如果第一次听副歌，那么你必然会刻骨铭心，永生难忘！

    “是谁的心啊，孤单的留下，他还好吗？我多想爱他！”

    果然，副歌一出，早已在爆发边缘听众们瞬间浑身热流涌动、头皮发麻，尤其是“啊”字的婉转的长音，那种呼唤感和渴望感几乎要冲破天际，加之那质感十足的细腻歌声，听众们彻底炸裂了！

    无论是情绪、听感，全都彻底炸裂了！

    可是这远没有结束！

    “留下”的留字的转音，“他还好吗”“好吗”跨八度的高音以及真假声的转换，这些技巧成了催化剂，让原本就炸裂的听众一次又一次爆发，一次更比一次强烈。

    至于听觉神经，则已在这场盛宴沸腾不已。

    在这样的状态下再听“我多想爱他”这句全篇歌词的点睛之句，也带着对爱情的美好憧憬不由地起了一身鸡皮疙瘩。

    “拿永恒的泪，凝固的一句话，也许可能蒸发”

    “泪”字上的转音，是整首歌技巧上的神来之笔，气息落而再升，是爱情中失望却又重燃希望坚强的写照，这绝而又绝的听感最是动人心弦，听之让人泪目。

    这种转音很难复刻，即便是前世那么多人翻唱，也几乎没有人能把这个细节处理好，换句话说，这就是飞儿，是独属于詹文婷歌声的浪漫和灵魂。

    当然，在文渊不遗余力的指导下，江晴将这个转音完成地非常完美。

    第一段副歌结束，第二段副歌旋律重复。

    “是谁的爱啊，比泪水坚强，轻声呼唤，就让我融化

    每一滴雨水，演化成我翅膀，向着我爱的人，追吧！”

    为什么“是谁的心啊”以及“是谁的爱啊

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