第一六二章 会打脸吗？ (第2/3页)

而且是成败得失都已经被扒干净的作品，自己再去自由发挥地做一套类似的产品出来，当然就不会那么难了。

    更何况从当初拍《新白娘子传奇》开始，一直到拍《红高粱》之前，李谦已经带队拍摄和制作过多部的电影电视剧，经验已经相当的丰富！——这其实就是说，站到了巨人的肩膀上再出发的那个人，自身水平也不差！

    三来就简单了，任何一个时空里，艺术品这个东西，得先有真作，才谈得上赝品、复制品、印刷品等等。如果这个时空有张国师，而且他也拍了一部《红高粱》出来，哪怕他拍的远不如李谦这一部，但李谦再拍，就有了对比，除非拍得远远超出了原作一两个大层次大境界，不然就难获好评。

    但是现在么，没有！

    这个时空没有张国师，也没有《红高粱》！

    李谦版《红高粱》，就是原作，而柏林电影节的展映，将会是它第一次展现在公众和群体面前。

    别说对原作是有一定超越的，就算没超越，有瑕疵，但哪怕得了原作七八分的神韵，至少也是在一个比较高的水准线上了。

    但是，作品好归作品好，在另外的那个时空，张国师带着《红高粱》能获奖，并不意味着李谦在这个时空带着一部崭新的《红高粱》，一部并不逊色甚至尤有胜出的《红高粱》，就也一定能获奖！

    这个逻辑是并不成立的！

    时空变了，年代变了，人变了，各种各样的东西，大同小异也好，大异小同也罢，总之，李谦从来不认为自己照着来一部《红高粱》，就一定能拿奖。

    这是第一。

    第二，从很多方面来说，他并没有像国内的其他电影人，乃至与《红高粱》相关的一众人等，比如齐洁，比如这部电影的主要摄影师和摄影指导傅学隆，比如女主角秦晶晶他们一样，那么看重这个奖。

    首先是因为他是一个更看重一部电影的商业表现，至少也得是在商业成功的基础上再去谈人文色彩和艺术成就的导演，其次，前世在另外那个时空的经历，也清楚地告诉他，欧洲三大电影节的衰落，与文艺电影的衰落，是必然。

    所以对于他来说，想要把《红高粱》练练手，那就拍了，拍完了，感觉自己收获很大，而且剪出来片子自己也很满意，就足够了。

    票房么，估计大卖的可能性不大，但毕竟是自己的导演作品，回本基本毫无压力，这就行了。

    至于欧洲这边的电影节，来还是要来的，但来了之后能不能拿奖，就全无压力了，来的目的其实很简单：人总是要有梦想的，万一实现了呢？

    而且，不管这次来是不是能有点收获的回去，接下来的几年，他都不太可能有时间再去拍《红高粱》这一类的文艺电影了。

    电影的全球市场正因为科技的进步、时代的变革而发生着翻天覆地的技术革新，在这一波的市场机制和市场地位定型之前，他实在是不敢松哪怕半口气！

    …………

    放映厅里接近坐满。

    很多欧洲的的观众，或许就是柏林本地人，也或许是不知道从哪个国家赶过来，就为了来电影节看电影的，此时，大家都坐在放映厅里，基本上没有什么大声喧哗——或许正如此前国内的一家报纸对章子芳的电影评论的那样：买了票，进去坐下，然后你什么都不用做，就安心的享受你这一段属于你的一百分钟的电影之旅就可以了。因为，章子芳总能用温暖，把你的心填得满满的。

    章子芳最后进来，在他身后，也一起进来的，李谦眼尖，一下子就看到了那两位脖子上挂着的相机——是东方面孔。

    在国内的话，章子芳是一个很难界定的导演。她被某些人认为是“欧洲派”，因为她的东西在欧洲比较受欢迎，但这个论点却很难站得住脚，因为章子芳拍的东西，从来都是扎根中国的人和事。

    所以，她就正好卡在这两者中间，从而成为了相当一部分文艺工作者、文化人、知识分子、小资和文艺青年的最爱。

    李谦知道，对于章子芳来欧洲参加电影节，国内电影圈子和媒体圈子，几乎是回.回兴奋，但却又次次落空，次次落空，却又继续回.回兴奋。

    像这一次，据李谦知道，柏林电影节的邀请一发出，国内知道今年有两部电影入选了柏林电影节的主竞赛单元，顿时又有些亢奋和期待。

    对于章子芳，那是肯定要热炒一番的，各种报道，各种解读，各种预测，而不管章子芳自己愿意不愿意，为了商业利益上的考量，她都必须稍作配合。

    对于李谦，和传言中他在2001年就已经拍出来的《红高粱》此次的入围，国内则是一边惊诧着，一边满怀期待——李谦和《红高粱》一旦要是跟奖项擦点边儿，事实上现在才刚刚入围，国内的记者们就已经开始兴奋起来了，这要是大小的能拿个奖，那估计马上就了不得！

    倒不是单纯说李谦

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