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    他在信笺纸上写他的爱情，他对他的爱情故事的记忆紊乱无序。

    写夏季，写暴雨，写台风，写蚊虫和蟾蜍，不是连贯的，没有讲述故事应有的顺序，写片段，只写某个爱情发生的片段，这样能减少他回忆的痛苦。单想那些片段，某个吻，某个夏夜的话，他的爱情姑且是甜蜜的。

    从前在巴黎时，阮听从他的命令叫他的名字莱昂，回到印度支那，阮便自然地叫回了少爷。在巴黎他们是兄弟，在印度支那他们是主仆。

    其实在那时，无论是印度支那抑或东亚的其它地方，男子没有留长发的，那已经是在二十世纪了，是在文明的现代社会了，但是东方的历史仍然留给西洋固执的长发印象。

    情人的长发在祖国同胞眼中是古怪的伤风败俗的，只有来自欧洲的殖民者才觉得美。

    我承认这个事实，这个孩子是强奸的产物，是侵略的产物。可是当法国情人在晚年闭上眼睛，他回想到的却是这个孩子从交趾的市集上为白人少爷带回的牛轧糖，和街头小贩卖的那些零食。

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    很多东西都没有改变，你现在也可以看到那些奢华的殖民时期的别墅。从前的西贡，现在的胡志明市，一副二十世纪香榭丽舍大道的场景，到处有露天咖啡馆和奢侈品店。历史遗留的痕迹还是很浓重，就像印度支那的情人那黑亮柔软的长发，这黑发留在脑海里的印象根深蒂固。

    他并不爱西贡，这位年轻的法国情人的爱和记忆大部分并不发生在这个被称为东方巴黎的殖民地城市。西贡是终点，是结局，它使他难忘，但它不属于这对情人，那个独属于这对情人的地方叫永隆，在1914年，它是法国情人在印度支那的第一处任职地。那里有森林、河流、荒漠。这片原始的梦土，保留着他唯一纯真的情感，对法国情人而言它就是他生命的全部，能够仍然像昨日一样驻留在他记忆当中，五十年后也是如此。

    情人的思绪从临终监护病房回到他在永隆的居所。房子不是他十二岁时来交趾所住的那栋，那栋房子位于柬埔寨边界，是他父亲初到印度支那所置办的地产，那栋房子是本地人的，他住的这座房子则是座完全法式的小洋楼，有些显旧了，才一百坪，一点也不阔气，原本归属于本教区的神甫。他父亲暗示过他，他不必在永隆待太久，很快他就能利用职务之便将他调到首府西贡。从房间的这一头走到那一头，不过十几步。天花板上装着吊扇，扇叶边缘粘着黑色的苍蝇屎。吊顶太低，他觉得憋闷得慌，他一抬手就能碰到天花板。儿童住这样的房子里肯定长不高。什么都很小，小巧的门、窗，小巧的阳台——仅容一个人转身。栏杆是细薄的铁艺栏杆，看着脆弱得像纸板支起来的一样。

    楼后带一座小花园，围着白色的栅栏。热带地区的房子地基很高，当街一面大门的台阶修得又高又窄，似乎有些不近人情的意思，傲视着街上赤脚挑着担走过的人们。

    花园里种了一棵香蕉树，几株酸豆，还有玫瑰和欧洲夹竹桃。树多招虫，睡在花园茅屋的仆人（那是独立于洋楼的一间木屋，专门供安南佣人住），就要把床腿放在盛水的坛子里。早上起来，水里淹着几只虫子的尸体。当地人喜欢睡在室外，屋里不通风，闷，热。

    混血儿一开始是住在洋楼里的，白人少爷给了他一个房间，后来他搬出到门廊去睡了。怕丢东西，睡在门廊可以顺便看家。

    除了房子，还有小轿车，在永隆时莱昂就配上了蓝旗亚。

    他们抵达印度支那的时候欧洲人对殖民地的开发还不太完善，西贡是在一战之后发达起来的。在永隆，只有白人社区安上了电话线。

    那看起来就像是在囫囵的土布衣裳上打几块丝绸的补丁，好好的一件体贴衣裳，搞得千疮百孔，怪诞滑稽。看起来并没有很美观，相反不协调，丑。东方的殖民地那时候都是这样，半洋不洋。

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    刚抵达永隆的头几个星期莱昂就跟度假一样，还没有什么事情忙，乐得自在。

    至于那个混血儿，得知道他在殖民地实际上处在一个非常难堪的位置上。在白人眼里这自然是个黄种人，可本地人并不把他当同胞。自然，他既不是法国人也不是越南人。

    他是个局外人，没人把他当做这个法国家庭里的一个孩子来看，包括他那个兄弟。当莱昂崇拜他迷恋他的时候，他是把他当做一个纯粹的东方人来看的；当他们做爱的时候，他更

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