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    沉默片刻，说：“每个人都想拍震撼的电影，可是那是很难的。你知道为什么会有那种效果吗？”

    郑曜知道，“是啊，取巧之处太多了。”

    的震撼是多种层面、多种意义的，精密的构思，前所未见的反转，悲喜剧之间巨大的对比……最重要的还是现实的力量，纪录片的反哺加成，作品本身带有的传奇性。

    如果去掉那么多加成因素，单看剧情，虽然也能体现生命不屈的震撼，但效果会大打折扣。

    郑曜也想拍出那种震撼的效果，但他手边没有别的素材，只能从电影本身出发，从剧情和技巧方面设计。

    甚至他连技巧也不想顾及，“如果拍一部正儿八经讲故事的电影，仅从剧情层面，能不能带来那种震撼呢？”

    林景说：“郑导，我说句实话吧，人类文化诞生这么多年，世间的故事几乎被写尽了，我们的观众见多识广，什么样的剧情是他们没看过的？”

    “想做一部震撼的电影，从题材上就很好找，前人已经为我们提供了无数经验——人性的诡谲与阴暗，星空深处的神秘和不可思议，精密严谨的构思和诡计，悲痛者的救赎，小人物的挣扎，卑微又怒放着的生命，伟大而隐秘的牺牲……”

    “单从剧情层面上，震撼观众很简单，但真正的震撼太难了，因为那些故事他们全都看过，那种震撼转瞬即逝，不会产生震到哑口无言的效果，只是收割一波廉价的感情而已。”

    “真正震撼的故事，要求创作者感同身受、发自内心。它必须先从故事出发，而不是先宣扬‘我要震撼’，当你带着这个思路创作的时候，其实已经被限制了。我很不能理解，为什么非得强调‘震撼’两个字？”

    郑曜理解他说的一切，但还是不甘心，他说：“你知道我为什么想要回国吗？”

    “为什么？”

    “待在这里太没意思了。”他叹道，“在好莱坞，我已经爬到了亚裔的顶端，被种族隔阂的板子压在头上，不得寸进。我固然可以在一部部作品中凝练自己，享受拍摄的乐趣，但这种乐趣哪里享受不到呢？”

    “于是我开始想，为什么我会在美国发展事业？哦，是因为国内的行业太落后了，这边有更多学习机会。”

    “惭愧地说一句，现在我发达了，想回去兼济天下。”

    但他同时也很害怕，怕自己多年打拼出的名声陷落在国内的泥潭里，不但没做到想做的事，反而会失足摔下，前半生心血付之一炬。

    所以他需要一部作品打开局面，这作品不必多么有内涵，但必须给观众带来不一样的观影体验，给他们留下深刻印象。

    选择百年电影展的机会，也是因为一旦在□□挂了名号，就相当于有个护身符，他就彻底有把握回国做事了。

    林景说：“我会跟你合作，也会尽力去想点子，但不敢保证一定能有好点子，这东西太捉摸不定了。”

    “我理解。”郑曜说，“来，带你看些东西。”

    他绕到一排书架后面，这里有个小小的暗门。

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