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验进行没两天，被迫中止了。阿京去找导师，结果被赶出来。最后一根救命稻草，就这么断了。

    阿京有一个愿望清单，是他死前想要做的一些事。实验中止后，他认为自己活不下去，心如死灰，每天躺在病床上什么也不干，只是幻想。幻想自己实现愿望的过程。

    这些幻想，就是这部喜剧的真正主线。

    就如同穿越一般，在幻想里。

    他有时是奇葩的研究员，凭借各种奇奇怪怪的姿势完成实验，最后竟摘得诺贝尔奖；

    有时是妈宝电竞男，带着老妈一起参加比赛，骚操作频出，竟然得了世界冠军；

    有时竟然还变成十来岁的年纪，牛逼哄哄，把同龄熊孩子暴揍一顿……

    总之，他幻想的，都是一些很奇葩很骚气，谁都很向往，但谁都不敢做、也做不到的事。

    这是非常典型的喜剧片表达，让故事主角做一些观众想做又做不到的事，满足他们的欲望。

    比如在上面三个幻想里：学生们满足了“不用努力就能当学霸”的欲望；游戏玩家满足了“不被父母阻止、甚至反向操作带着父母一起打游戏”的欲望；而大部分人都满足了“不被道德绑架、想揍熊孩子就暴揍一顿”的欲望。

    而且，不仅仅只是满足，甚至还有溢出——学霸得了诺贝尔奖，游戏玩家得了世界冠军。观众看到一半，已经达成心理预期，看到结尾，会感觉超乎意料地爽。

    张三也看得极为爽快，他甚至已经开始思索，可以往故事里加进什么样的包袱，把它变得笑料百出。

    每一个幻想故事都相对独立，会给观众带来截然不同的观影体验、不同的开心和爽感。

    最重要的是，这种形式很适合这部电影的体裁，每一个日历牌，都会开启一段现实 一段幻想。

    幻想和现实双线并行，前者相对割裂，后者却很连贯。

    在幻想中，阿京的心愿得以实现。

    在现实中，他的心情变得越来越好，健康状态竟然突飞猛进。

    让张三觉得高明的是，这一切并不是直接告诉观众的，而是借由日历牌、随时出现的病历、阿京的外在表现……在镜头中展现出来，让观众自行领悟的。

    不直接点明剧情，而是用镜头展现片段，让观众自行领悟。

    这种表达方式成熟而有逼格，不像商业电影的表达手法，反倒在文艺片里非常流行。但凡有点能力的文艺片导演，都会这么表达。

    举个例子来讲，许多大导的电影里，会出现这样的镜头衔接：

    第一幕，角色面临一个选择，是开车去上班，还是坐公交车。镜头会展现一些细节，（比如他拿出公交卡又放下，打开手机搜索路况），但绝不直接点明他做了哪个选择。

    到了第二幕，他直奔地下停车场，观众们才知道：他选择开车去上班。

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